藏匿处

真正“属于”新左派的电影，作为观众的凝视被彻底推翻，让人无条件献出情感的重量。特里叶在新世纪找到了最普遍也是最私密的抗争方式：一种生活化日常的复现剖析，身份权力的斡旋，政治话语的剧变——都通过了婚姻两性，社会法律的对立冲突得到了重新编排，它是现代体系的日渐崩溃的象征，亦是人类欲望外化的方式，也是彼此看到了生命荒芜的样貌却苦于找不到语言对话的方式。以庭审战斗的姿态进入每个情景找到民主的影像编排，无论何时，影像都始终坚定站在角色一边向未知的戏剧宣战（这同样也是一场关于虚假与真实的战争）。我们可以从中窥见过去人们脸上无谓的失落与微弱的憧憬，而片中的儿子Daniel就是串联起过去与现在的关键，他承受着上一代的恶果，却用失明的眼睛聆听着在场所有人，轻轻抚慰着我们说：“我现在已经见到了爱和孤独的样子。”