铁路劳工

其实这种Screenlife影像从它诞生开始就把它本身仅剩的那点表现力开拓完毕了（强调摄影机的存在、被摄物和摄影机的互动，抹杀摄影机本来可以成为的「视角」，其实让它更偏向纪录片，却又不具备除却reaction的任何感染力）。剩下就只能压榨观众。进入影像本身就有一重媒介的隔阂，多一层屏幕的加入只能让观者始终处于观看，而非感知。不过倘若仅是reaction素材的堆叠，它在real-time的前提下是贴合网络与传播本质的。但本片却数次在保证所谓「新颖形式」能够继续的前提下，反而以传统的影像组织方式贯穿它的组成思维。在父亲角色表演因非real-time已经失效的情况下，通过重复累积戏剧性反转达到所谓的悬疑效果，我称之为对电影的冒犯。今年看得最反胃的一个片。